历代名家名壶

历代名家名壶

本章将介绍至今为止发现并收藏于各博物馆及民间的一些名家名壶。

一、储南强所藏供春壶：此壶在20世纪20年代，为宜兴储南强先生得而藏之。它是迄今为止惟一流传下来的供春壶，堪称稀世珍宝。50年代，储先生将壶捐赠给国家，现藏中国历史博物馆。

二、乾隆款描金紫砂方壶：此壶高9.2厘米，坯体坚实，无杂质，其壶底钤有“乾隆年制”文方印的描金紫砂方壶，系朝廷设官督造之品。表面光洁明润，施加金粉装饰，更显皇家气派。此壶用镶身筒法成型，壶身方中有圆，把所有上下或左右两片衔接的直线角都打磨成没有棱角的圆面，圆角方形盖，顶上缀长方形桥纽。壶底的线条略呈弧度，稍加磨圆，并在中部挖出一条长桥形的空槽。方壶的壶身两侧均饰有书画，一侧画的是《湖山归棹图》，另一侧用金粉书写《山居即景》诗：“径穿玲珑石，檐挂峥嵘泉，水许亦自洼，昨来龙井边。”壶集雕、绘画、书法于一身，不失为紫砂精品。现藏故宫博物院。

三、裴石民葵泥顶素钟壶：此壶高11.9厘米，口径6.8厘米，色呈铁栗，清纯而沉着。以秦钟为造型的基础，实为简洁，壶体仅一道弦纹，壶盖一只串圈，盖内小方印篆文“石民”二字。壶底钤圆形阴文“裴石民”三字，风格介于篆楷之间。制壶者裴石民，宜兴人，是20世纪20～40年代紫砂界的著名人物之一，曾为著名收藏家储南强配供春树瘿壶壶盖，又为项圣思的桃形杯配托。现藏宜兴中国陶瓷博物馆。

四、顾景舟制高庄设计提壁壶：此壶高14.5厘米，口径7.8厘米。壶体直中见圆，壶梁直中见圆，并采取提梁直接和壶的腹壁相连。此壶的最早设计者是中央工艺美术学院教授高庄。壶盖内有“顾景舟”方形篆文印，壶底楷书阴文“景舟七十后作”方印。顾景舟，亦名景洲，宜兴人。他的学识修养卓然不群，并善驭诸家之长，厚积而薄发。由于他在紫砂壶的创作和研究方面的突出成就，荣获“中国工艺美术大师”称号。中国传统紫砂工艺到了顾景舟手里，达到一个新的高峰。他是一位集大成者，有人把他和明代的时大彬并称，誉之为“一代宗师”。现藏宜兴中国陶瓷博物馆。

五、时大彬僧帽壶：此壶高9.3厘米，阔9.4厘米，壶底方形，壶颈不长，其线面明快，轮廓清晰，刚健挺拔，神韵清爽。传说是金沙寺中的老僧始创紫砂壶，做的就是僧帽壶，壶的外型仿照自己的僧帽而制。供春也制作过僧帽壶。时大彬这把壶仿的也是僧帽。现藏香港茶具文物馆。

六、李茂林菊花壶：此壶高9.6厘米，阔11.5厘米。壶以筋纹型为主，地呈菊花自然型。壶型拟一坛子，只加上把和流而已，整体看古朴秀逸，风格高雅。李茂林是明代紫砂壶正向成熟期间的一位名家，以朴致敦古闻名。他在紫砂壶史上的一大贡献是“另作瓦囊，闭入陶穴”。瓦囊即匣钵，此前，壶坯烧制时不装匣，不免沾缸坛油泪。自有瓦囊后，壶坯烧制时受到保护，不再沾染釉泪釉斑。现藏香港茶具文物馆。

七、徐友泉仿形兰足壶：此壶高12.4厘米，宽8.2厘米，仿青铜器的形式，给人以非常古雅的美感。徐友泉和时大彬、李仲芳并称“三家三大”。徐友泉制壶，有汉方、扁觯、小云雷、提梁等款，泥色有海棠红、朱砂、葵黄、梨皮诸名，种种变异，妙出心裁，然晚年仍自叹曰：“吾之精，终不及时之粗。”现藏香港茶具文物馆。

八、邵文银圆珠壶：此壶高9.6厘米，阔8.9厘米。圆珠壶全素身，无一纹饰。观其壶，给人一种圆、稳、匀、正之感，壶身、口、盖、钮、嘴、肩、把的配合十分协调和谐，匀称流畅。壶身造型为一个大圆珠，壶钮为一个小圆珠，流和把又皆是长圆形，相映成趣，圆润可爱。壶底有一块方印，上刻“邵亨裕制”四个篆书。邵文银又名亨裕，明末清初人，是时大彬弟子，其兄邵文金，又名亨祥，亦是大彬弟子。现藏香港茶具文物馆。

九、陈用卿绶带金钱如意壶：此壶是把大壶，壶高28.6厘米，宽22厘米，壶腹有“诗人临白雪，才子步青云”字，款署“用卿”。壶腹上有一道弦线，似一条腰带，壶钮镂空为金钱状，盖上有如意花纹。此壶从整体上看，圆、稳、匀、正，由于壶体硕大，显得气势非常，然又于大中见细微，其金钱、如意纹、弦纹皆十分工致。现藏香港茶具文物馆。

十、陈仲美束圆壶：此壶高7.7厘米，壶底刻“万历癸丑（1613）”、“陈仲美作”两行款铭。此壶是仿自然形，像一束竹柴，壶身中腰饰以一圈竹蔓匝，壶的流、把和盖也都用不同形态的竹节，自然之趣惹人喜爱。陈仲美是江西婺源人，起初在景德镇从事瓷器制造，因当地从事瓷业者多，不足成其名，于是离开景德镇到宜兴，转业于紫砂陶艺。陈仲美在紫砂壶造型中擅长于配土，镂刻细极鬼工，像物花果，并缀以草虫，极富天趣。现藏香港茶具文物馆。

十一、陈鸣远蚕桑壶：此壶高6.7厘米，口径4～4.8厘米。壶身扁圆折腹，腹下部素面，上部雕蚕食桑叶状。壶盖是一片桑叶，上卧一条金蚕。桑上的其他蚕则半藏半露在桑叶中，栩栩如生，生动自然。壶泥白色微黯，调砂，更逼真似蚕。壶底有“陈鸣远制”印一枚。此壶匠心独运，是陈鸣远仿自然形壶的力作。现藏香港中文大学文物馆。

十二、程寿珍掇球壶：此壶高13.5厘米，横宽12.6厘米，壶身似球，壶盖像个半球，盖钮亦呈球状，整个壶线条圆润、饱满，度恢畅，神韵高昂，显得浑厚稳重，文雅高俗。掇球壶底钤阳文印：“七十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖。”壶把下有楷书直记印，壶盖上是一方“寿珍”篆书印。香港茶具文物馆藏有此壶，宜兴紫砂工艺厂也有相同的一把。

十三、黄玉麟方斗壶：此壶造型仿旧时农家量米麦的量斗，壶由四个梯形组成，上小下大，盖方正，钮亦方，流与把亦呈方形，显得刚正挺拔，坚硬利索，清新别致。壶身一面刻的是扬州八怪之一黄慎的《采茶图》：一老者席地而坐，身旁一篮茶青、一根长杖，图左上刻“采茶图。廉夫仿瘿瓢”。壶身的另一壁刻有吴大澂书黄慎《采茶诗》：“采茶深入鹿麖群，自剪荷衣渍绿云。寄我峰头三十六，消烦多谢武陵君。瘿瓢句，愙斋。”黄玉麟，宜兴人，活动于清道光、光绪年间，13岁从同里邵湘甫学陶艺，3年有成。曾先后受聘吴大澂及顾茶林之家，为他们制壶作为收藏，是大亨之后最有实力的制壶名手。晚年常和寓居上海的一些著名画家合作。现藏美国堪萨斯城纳尔逊·艾坚斯博物馆。

十四、曼生铭竹节壶：此壶通高8.8厘米，壶身高6.5厘米，腹径12.2厘米，流长3厘米，把宽3.7厘米。这件壶是上海金山县松隐乡清代王帖山墓葬中出土的竹节壶，它是曼生壶的代表作。壶的泥色紫黑透红，紫而不姹，红而不嫣，透贴和谐，细腻而耀眼。造型取材于竹，壶身雕有挺拔的竹茎两节，流与把如枝权枝，枝折曲依附主干，流出枝三节，虽短直而现遒劲，把枝五节，更出二枝仿佛新茎，寓以生机，从端稳重中给人一种欣欣向上的感觉。壶腹阴刻行书“单吴生作羊豆用享”，富金石气息，款署阴文楷书“曼生”。壶盖内钤阳文篆书“万泉”二字。万泉也是清代著名陶工，但不见著录，传世有六方茗表、悬壁瓶等。现藏上海博物馆。

十五、彭年制曼生铭半壶：此壶高7.2厘米，口径6.6厘米，把梢有“彭年”小印，壶底印为“阿曼陀室”。壶身铭：“曼公督造茗壶第四千六百十四。”从此壶铭可知，曼生设计铭刻的壶甚多，由他督造的壶甚多。现藏上海博物馆。

十六、彭年石梅铭竹段壶：这是一把壶身、壶流、壶把、壶钮均仿竹段的自然形壶。壶身有朱石梅的铭文：“采春绿，响疏玉。把盏何人？天寒袖薄。石梅作。”“春绿”拟茶，“疏玉”喻泉，“天寒袖薄”指佳人，意为美人为我煮泉烹茶。壶底有“石梅摹古”印一方，壶盖上有“彭年”小印。现藏上海博物馆。

十七、时大彬提梁壶：此壶通高20.5厘米，横宽19.1厘米，壶体身前10.5厘米，腹宽15.9厘米，口径9.5厘米。壶身圆形圆底，鼓腹削肩，矮颈平盖，流折而曲，侧呈六棱，壶的底面大，面分四瓣，把作提梁式，剖成菱方。壶的造型浑厚，形体稳重，制作雅淳，古朴绚丽。壶所用泥质是栗色粗砂土，掺入黄色钢砂土，壶表面泛出闪闪夺目的金黄色斑，犹如静夜长空繁星点。此壶的壶身采用打筒技法，片子匀平坚巧，提梁与壶流受羊角山手法的影响，都经过竹刀切削，呈多角形，边线劲直有力。梁、流与壶身虽是镶接而成，但不露痕迹，浑然一体。壶身短颈上的压盖，做得工整规矩，准确紧凑，几乎是短颈的延伸，很难分开。此壶造型的基本构思是一个“圆”字，从正面看，圆圆的身和圆圆的提梁重叠在一起，轮廓线相互交错又受到阻断，因而使图形的主体感分外强烈。再俯视看，壶底是一个大圆形平面，壶盖是另一小圆平面，壶钮正在这两个同心圆的圆心位置。而壶的提梁这个圆特别高大，拱起如虹桥，与壶身的圆虚实相映，使整体舒展大方。这把壶的壶盖口沿上有阴文“大彬”款署，在左侧又有“天香阁”阴文小印一枚。冒用天香阁室名者很多，以时大彬所处年代推测，此壶可能系吴中秀之物。有人以时大彬制“从未见署款而兼盖章者”作鉴别，对这壶是否时大彬制作存有疑问。南京博物院藏有一件。

十八、彭年曼生铭梅雪壶：此壶通高7厘米，口径6.1厘米，底径11.8厘米。此壶坯体坚致，表面平滑明亮。壶状如馒头，溜肩以下，气贯其中。壶身圆滑如磬，底大若盘，极为稳重，盖钮拱起，与壶身的弧度一致。壶把与壶嘴所占空间大小相近，分别增加了壶的整体性和平衡感。另外，壶嘴系填塞而成，但制作者把壶嘴根部上下做成圆弧状，软软地与壶身熨帖在一起，看不出有粘接的痕迹。由于壶把向外回转较大，制作者刻意把壶嘴做长，并稍稍上翘，以求得视角上的和谐。这把由制陶高手杨彭年制壶、西泠八家之一的陈鸿寿（号曼生）题写壶铭的紫砂壶，称得上是紫砂技艺和翰墨结缘的代表作。壶的盖钤“彭年”篆书阳文小印一枚，壶身镌刻有“梅雪枝头活火煎，山中人兮仙乎仙。曼生”，壶底钤“陈曼生制”篆书方印。现藏南京博物院。

十九、邵大亨八卦束竹壶：此壶通高8厘米，口径9.6厘米，是用64根细竹围成，每根都是一般粗细。腰中另用一根圆竹紧紧束缚，微瘦些。壶底四周有4个由腹部伸出的8根竹子作足，上下一体，显得十分协调，并增强了壶身的稳定性。壶盖上有微微凸起的伏羲八卦方位图，盖钮也做成一个太极图式，壶把与壶嘴则饰以飞龙形象。壶的色泽是蟹青，有冷逸之感，它是清嘉庆、道光年间著名艺匠邵大亨的作品。壶盖内钤有瓜子形阳文楷书“大亨”小印。八卦束竹壶不仅造型古奥，而且深得易学哲理。这用64根竹子拼成的壶身，又用32根小竹做成的4个底足，正是“易有太极，是生两仪，两仪生四象，四象生八卦”的一本万殊的两分法的象征。制作者通过艺术手法，将《易经》一分为二、再分为万象万物以及殊途同归的基本观念得以形象再现。现藏南京博物院。

二十、项圣思紫砂桃形杯：此杯的造型是以连着枝叶而切开的半桃作杯，杯口如桃，口沿及内外壁磨修得平整明润，显示着它自身的洁净。桃杯口外沿刻有唐诗人许裳的《醉吟》“阆苑花前是醉乡，踏翻王母九霞觞。群山拍手嫌轻薄，谪向人间作酒狂”中的前两句。制杯者在设计上的巧思是，把桃子做得丰硕肥大，把与桃柄相连的枝干捏得苍老盘屈而中空，所谓“此桃三千年一生实”艺术地得到了表现。又将枝干做得高于杯口，成为供人把持的杯把，方便使用。特别是利用稍稍伸出杯底的枝干端和小桃，鼎足而三，作为支持茶杯的三个支点，极有天趣。这件紫砂桃形杯原为宜兴储南强珍藏，1952年捐赠给国家，现藏南京博物院。

二十一、陈鸣远南瓜壶：此壶高10.5厘米，口径3.3厘米，是一只相当写实的扁圆南瓜，顶小底大，甚为敦实，壶盖正好是一只瓜蒂。壶身一侧的壶嘴上贴附着几片瓜叶，使得这实用的部件与瓜的主体过渡自然。另一侧的壶把做成一根瓜藤，围成半环状，藤上显出丝丝筋脉。壶面刻有铭文“仿得东陵式，盛来雪乳香”。陈鸣远是清代最著名的壶家，享有“清代第一大家”之誉。他继承了明人壶造型朴素高雅大方的民族形式，又发展了自然写实的风格，在紫砂壶艺的发展史上具有里程碑的意义。现藏南京博物院。

二十二、任伯年铭刻花提梁壶：此壶高16.5厘米，口径8.7厘米，壶圆球形微扁，二叉提梁，虚实之间，犹如一件抽象的雕塑，显得雄浑稳重。壶身一侧刻折枝花卉，另一侧左下部刻花一丛，行上刻行书壶铭：“稚村仁兄清玩。伯年并刻。”壶上花卉及铭文皆出自任伯年之手。壶内底中间有一明显似印章的方块痕迹，因烟无污迹不辨字样，制壶者不得而知。任伯年，名颐，字伯年，浙江绍兴人，寓居上海，是清末上海画派的著名画家，与任熊、任薰合称“三任”。任伯年兴趣广泛，对紫砂艺术也十分迷恋。现藏南京博物院。

二十三、大彬六方紫砂壶：此壶呈猪肝红色，通高8厘米，口径5.7厘米，底径8.5厘米，于1968年在江苏扬州江都乡一座墓葬中出土。壶底竖刻“大彬”二字，用笔熟练。名下无印章，亦无纪年或其他文字题记，这和李景康说的大彬作壶“从未见署款而兼盖章者”是相符的。这件六方壶的型制，是一种历史较久的样式，1974年在江苏宜兴羊角山紫砂窑址中有发现。到了时大彬手里，对它作了极有影响于后批的改进：首先，他把六片片坯地镶在壶底外周，比羊角山那把稍稍内敛的底部要平稳得多；第二，他已注意到壶坯身、流、把的取平，虽然并未达到标准，但平稳感有了增强；第三，他为六方壶设计了一个圆形盖和圆锥形钮，这是不同于前人传统的，与收藏在故宫博物院的一件“大彬”款紫砂胎包漆方壶相同。向来的壶口盖要与身协调统一，这方壶圆盖，许或是时大彬“天圆地方”的宇宙观托陶器造型的体现。此壶系时大彬晚年作品。现藏扬州博物馆。

二十四、时大彬三足圆壶：此壶高11.3厘米，口径8.4厘米，属时大彬制后的小壶。这件圆壶1984年出土于江苏省无锡县甘露乡。其壶身似球形，素无饰，佳的盖面上，绕盖钮贴着四瓣柿蒂纹。壶下小足，曲润有变，又和壶身浑然一体。壶流外撇，和壶把对称随又呼应。壶把下方的腹面上，阴刻横排的“大彬”两个楷书款，字体规整，刀法娴熟有力，显得规整而洒脱。壶泥褐色，细察能发现壶面布满着浅色的微小颗粒，这正是鉴赏家所称的“银砂闪点”，也是时大彬时期泥质的特征，有“砂粗质古肌理匀”之誉。现藏无锡县文管会。

二十五、彭年制曼生铭套环钮壶：此壶通高10.5厘米，壶体洒冷金斑，壶体造型新颖，壶流直而短，盖有套环钮。壶腹阴刻行书：“为惠施，为张苍，取满腹，无湖江。”署“曼生”款，把下有“彭年”，壶底钤“阿曼陀室”款。此是陈曼生、杨彭年默契配合所制。此壶藏天津市艺术博物馆。

二十六、陈鸣远天鸡壶：此壶通高10厘米，口径3.9厘米，腹径8.5厘米。通体呈紫棠色，紫中泛红，色彩凝重，光滑润泽。壶身直口，长颈，鼓肩，肩一侧与口之间设鸡首形流，对侧设兽首衔环，收腹，平底。颈上端饰莲瓣纹，肩部饰一周绳纹。壶顶是圆形盖，平顶中心饰阴阳鱼，周围饰五朵凸起的祥云，盖周壁饰云雷纹。壶的腹部阴刻行楷书：“柏杯随铭至，椒花逐颂来。庾子山句，廉让书，崔村仿古，壬午重九前二日。”后有阳文篆书“陈鸣远”、“霍村”两方印。所刻诗系北周庾信《正旦蒙赵王赍酒诗》中的两句。现藏天津市艺术博物馆。

二十七、描金八卦壶：此壶通高10厘米，通体呈竹节形，圆足灵芝蟠作盖钮，壶上部有浮雕的八卦纹饰，壶腹中部有竹节状的装饰，壶的流与把为对称形，并各衔一套环。壶腹一面绘有描金的山水、楼阁、树木，另一面是描金楷书“吸之两腋风生，玩之四周香拂。朗岑”。系清乾隆年代制作。现藏天津市艺术博物馆。

二十八、陈曼生云蝠方壶：此壶高7厘米，口径6.6厘米，壶身方形，壶盖、壶钮、壶把和底足皆是方形。壶的盖出饰蝙蝠祥云，壶身一壁雕饰山水画，另壁刻铭：“外方内清穆，苦与尔偕享。雯生。”陈曼生设计的壶大多由杨彭年制作成型，这把云蝠方壶仅有“曼生”款，可能是他自己设计、刻铭、自己制作的。现藏苏州文物商店。

二十九、陈鸣远莲瓣银提梁壶：此壶通高8厘米，是陈鸣远仿自然形的又一佳作。壶身由八片莲花瓣围成，花瓣的尖端微微翘起，显得俏丽纤巧。壶盖正好是花心中的一只莲蓬，上有六颗莲子，皆能活动。盖钮是一颗硕大的莲子，亦能活动。壶流从一片莲瓣翩然翘出，宛然是荷叶卷成的筒儿，银配的提梁似一藕节，壶盖和壶口吻合紧密。在腰部一大莲花上刻有“资尔清德，烦暑咸涤。君子友之，以永朝夕。鸣远。”并钤印两方，一凹“陈”，一圆“鸣远”。现藏苏州文物商店。

三十、黄玉麟制吴昌硕铭弧菱壶：此壶高8.9厘米，口径5.8厘米，它是在黄玉麟的壶品中堪称杰作的一把壶。壶呈方形而四角圆转，上小底大，柱足，显得稳重而坚定。柔和圆润的线条，有谐和之美，又有藏锋不露之妙。盖钮内孔圆而外显三瓣弧形，与壶把围成的一个圆，相呼相应。壶身一面刻的是：“诵《秋水》篇，试中冷泉，青山白云吾周旋。”下钤吴昌硕印。壶的另一面有铭云：“庚子九秋，昌硕为咏台八兄铭，宝斋持赠，耕云刻。”庚子年应是光绪二十六年（公元1900年）。壶盖内有“玉麟”小方印，壶底有“黄玉麟作”篆书方印。现藏宜兴紫砂工艺厂。

三十一、黄玉麟仿供春树瘿壶：供春原制树瘿壶，后由宜兴储南强先生得之，时已缺盖，曾请黄玉麟配盖。黄玉麟配加的盖子是灵芝柄形。随后，黄玉麟又复制一把并配盖。现藏宜兴紫砂工艺厂。

三十二、朱可心云龙壶：此壶通高23.5厘米，口径6.7厘米，是当代著名紫砂壶艺家朱可心的代表作。壶体似一高酒樽，上大下小，线条挺拔，造型爽利。盖钮是一个圆锥体，上小下大，修长挺秀。壶把和壶流则取一弯式，纤细而长，如此互相呼应而和谐，又增强了瘦削高耸之感。朱可心，学名凯长，宜兴人。他悟心出众，设计能力极强，青年时代已崭露头角。不但擅长光货的制作，亦精于花货，多以松、竹、梅为题材，其松鼠葡萄壶、报春壶、彩蝶壶等都为收藏和爱好者所喜好。1932年，他制作的云龙鼎获美国芝加哥博览会金奖。现藏宜兴紫砂工艺厂。

三十三、蒋蓉百果壶：此壶高14厘米，宽25厘米，壶嘴是藕节，壶把是菱角，壶盖是荸荠，壶足是芋头，壶身四周还有一些瓜子、花生等，十分自然。壶制巧妙的构思，真使人忘记是壶，而在欣赏鲜活果蔬之生趣。百果壶制作者是女陶艺家蒋蓉。她生于宜兴陶艺世家，11岁即开始制坯，早年在上海铁画轩制壶，尤其喜爱制作仿自然的壶，以西瓜、荷叶壶为最雅。现在是高级工艺美术师。现藏宜兴紫砂工艺厂。

三十四、邵旭茂仿古提梁壶：此壶高23厘米，口径12.3厘米，壶底有印两方，一为“荆溪”，一为“邵旭茂制”。这把仿古提梁壶是邵旭茂在清乾隆年间的作品，造型浑朴，气势不凡，制作精湛，壶的泥质细匀秀润，色泽沉着古雅。现藏宜兴紫砂工艺厂。

三十五、明代提梁素壶：此壶通高17.7厘米，口径7厘米。它是南京市博物馆1965年在南京中华门外马家山明墓中发现的。鼓腹浑圆，周正，靠近底部略收敛。提梁在壶顶上弯成带两个倭角的拱形，后部有一个小系。壶盖是扁平的，有葫芦形的盖钮。盖内是常见的子母口。壶嘴根部的壶面上，贴塑着四瓣柿蒂纹，里面是单孔。此壶的泥色红褐，质地比较粗糙。壶腹一面，斑斑驳驳地粘着些浅土色的东西。此壶是紫砂工艺尚未十分成熟时期的作品，其色泽、纹饰等皆不如后来的讲究、精妙。但这一有确切年代的壶，对研究早期壶的制作、烧造，具有重要意义，其制作者尚未考知。

三十六、邵大亨鱼化龙壶：此壶通高9.3厘米，口径7.5厘米，壶呈圆球状。此壶通身作海水波浪纹，线条流畅明快。海浪中探出一只龙首，张口睁目，耸耳伸须，龙口吐出一颗宝珠，十分生动。壶盖上也是一片海浪，壶钮是一从海浪中探首而出的龙头，立体活动，伸缩自如。壶把是一条弯曲的龙尾，颇有情趣。壶呈栗色，却偏于冷调子，有清纯之感，大海之态。壶盖内钤阳文楷书瓜子形“大亨”小印。邵大亨，宜兴上岸里人，活动于清道光至同治年间，是杨彭年之后的制壶名手。其以巧思闻名，且制作精细，格调高雅。大亨与彭年，若春兰秋菊，各有千秋，然大亨壶传世不多，故名气稍逊彭年。现为南京王一羽所藏。

三十七、吴月亭竹诗文壶：此壶通高8.1厘米，口径6.7厘米，壶身类似棉形，壶流、壶把皆仿竹节状。壶腹有横曲竖直类筋纹，线条柔和。壶底内收，与壶肩呼应。底有“宜兴松亭自造”阴文篆书方印。壶身有吴月亭（字竹溪）的两段铭文，一为篆书：“候鼎上之松声。辛巳秋。”一为隶书：“中空空而难测，腹恢恢其有余。竹溪。”现为南京王一羽所藏。

三十八、彭年钱杜合作寒玉壶：此壶通高8.5厘米，半圆式，平底，壶体呈榴皮色。它是一件杨彭年与钱杜合作的精品。钱杜，钱塘（今杭州）人，字叔美，号松壶，又号壶公。其工诗，深通画法，人物、仕女、花卉靡不精，尤擅山水。壶腹刻一梅树，右下阴文刻“叔美为县如作”；一面刻行书“寒玉壶”，并题“一枝两枝翠蛟影，一点万点春烟痕。忽忆西溪深雪里，橹声伊轧到柴门。壶公戏题内子二月”。把下有“彭年”方印款。

三十九、瞿子冶石铫壶：此壶高11.2厘米，口径6.1厘米。它的原盖已失，现在的壶盖是当代工艺美术大师顾景舟配制。这把石铫壶极类古钟，又用粗泥制成，显得格外古朴。钟形壶当中有一弦纹，弦纹不取方形，亦不取篇带状，采取圆弧形，与圆浑的钟形和谐一体。弦纹之上刻楷书“汉钟”二字，弦纹之下刻：“一八斗之子才。子冶。”瞿应绍，字子冶，初号月壶，改号瞿甫，又号老冶。清嘉庆至道光年间人，上海籍。工诗词、尺牍，擅书画、篆刻，精于鉴赏古尊钟鼎图史、古今名人墨迹，才气纵横。文业之余，酷爱紫砂，尝自制壶，号“壶公”。常请好友邓奎至宜兴定制监造茗壶，遇好壶即亲携镌铭，或绘刻梅竹，时称“三绝壶”，意谓诗书画无不精也。现藏私人收藏。

四十、彭年制老冶铭石瓢壶：石瓢壶的一面壶身刻有修竹一丛，一旺竹枝越过壶盖，伸向壶身的另一面。壶的另一面有铭文曰：“翠雨萧萧，人过茶寮。老冶。”壶把下有“彭年”小印一方。瞿老冶（应绍）是继陈曼生、朱石梅之后的书画金石名家，也是继曼生、石梅之后与杨彭年的又一合作者。他所装饰的紫砂壶，密而不繁，富有生活气息，而又格调高雅，特别是镌刻，古意盎然，韵致怡人。此壶为当代中国画大师唐云生前收藏。

四十一、顾景舟制吴湖帆书画石瓢壶：此壶呈扁圆，上窄下宽，显得稳重，配一扇圆壶盖，壶钮似一座缓坡的拱形桥，壶底有三只圆足，线条流畅，意境舒展。壶面画修竹数枝，款落“湖帆”。另一面是吴湖帆的行书壶铭：“一无客尽日静，有风终夜凉。药城兄属。”壶盖内有“景舟”篆书长方印，壶底钤“顾景舟”篆书方印。由顾景舟制作，吴湖帆书画。由当代中国画大师唐云生前珍藏。

四十二、韵石制匋翁铭博浪椎壶：此壶高8.5厘米，径4.6厘米，就像一个博浪椎（即大铁锤，原是张良于博浪沙狙击秦始皇所用的铁椎。秦始皇灭韩，张良是韩国人，为韩报仇，觅得力士，做铁椎重一百二十斤，趁秦始皇东游，于博浪沙击之，此举虽未成功，其志可嘉。制壶者想必有感于此而作）。盖钮上缀一索，为了使之有铁椎的粗重感，制壶者在细泥中掺和了粗砂，更真似铁椎。这是一件极难得的仿古器紫砂壶。流下有篆文“韵石”小方印。韵石其人，不详。壶底另有篆文“林园”印。壶身刻行书“博浪椎”三字，另一面刻：“铁为之，沙搏之。彼一时，此一时。匋翁铭。”匋翁，梅调鼎的号，他是浙江人，晚清书法家。此壶成于清光绪年间。此壶由当代中国画大师唐云生前收藏。

四十三、彭年制石梅铭圆角方础壶：此壶高8厘米，壶身虽为圆础，没有棱角，而流、把和盖又棱角分明，这样就在浑圆中有锐气，富有变化多姿之妙。壶上刻铭：“范佳果，试槐火，不能七碗，兴来惟我。石梅制。”所谓“范佳果”，此壶造型酷似一只饱满的柿子，所以有人名之为“柿形壶”。壶把下有“彭年”阳文篆书小印，壶的样式仍是仿曼生壶的。朱石梅，名坚，是略晚于陈曼生的一位与杨彭年的合作者，擅长金石书画，精于鉴赏。他以画家的身份参与紫砂壶的制作，曾作“砂胎锡壶”，将紫砂与锡、玉工艺相结合，为紫砂工艺开辟另一蹊径，曾著《壶史》，惜已散佚。由当代中国画大师唐云生前收藏。

四十四、李仲芳扁圆壶：此壶高6厘米。壶盖大而平，壶盖与壶口接触处弥合紧密，真可谓其间不容发。壶呈铁栗色，壶体轮廓分明，线条流畅，刚柔兼济，方圆互寓，挺拔见端庄，潇洒中见稳重。吴梅鼎评李仲芳的壶“骨胜而秀出”，此壶正然。李仲芳，人称时大彬门下第一高足，明万历至清初人。其父李养心也是位制壶高手，所制的壶多尚拙朴雅致。然李仲芳另辟蹊径，走自己的路，其壶形制以文巧相竞。现为私人收藏。

四十五、杨彭年筒形壶：此壶通高9厘米，口径8厘米，形似一木桶，泥质坚结，砂色暗红，制作精致，口与盖转捻即紧，盖钮可以拿起全壶。壶身铭系一署名蕉雪子，还兼刻了扬州八怪金冬心、罗聘的书画。如壶身上刻有一尊坐佛，膝而眠，形俱似，原系罗聘画；左上刻偈语曰：“放下屠刀否，心莲顷刻开。三千今世界，开眼见如来。冬心金寿门。”为金冬心的书法。这把筒形壶，壶底有“杨彭年造”一方印，无曼生的壶铭，其式仍是仿曼生壶。从款铭“己卯冬月作”可知，此壶作于嘉庆二十四年（公元1819年），是陈曼生逝世前三年。杨彭年以和陈曼生合作制壶而闻名，他和其他文人合作或自行设计制作，特别是在陈曼生于道光二年（公元1822年）去世后，他继续制造“曼生式”，只是没有曼生的铭刻了。此壶现为私人所藏。

四十六、黄玉麟提梁壶：此壶高18.8厘米。壶身连盖是一个完整的扁球形，盖钮是一个扁圆粒，短嘴略微有点弯，提梁是弯成弧形的圆棍，靠壶嘴的一端分成两。壶的泥色赭红，全身布满金黄色似桂花样的斑点，俗称“桂花砂”。这浑圆敦实的壶身，挺拔的提梁，小柱子似的盖钮，造型朴实，做工精巧，充满活力。壶盖内有“玉麟”阳文椭圆小印，壶底有“愙斋”阳文铁线篆印款。愙斋是清代收藏家吴大澂的号，此壶应是吴大澂请黄玉麟制作的。现为苏州姚世英珍藏。

四十七、吴月亭三足圆壶：此壶通高14厘米，足高4.5厘米，通体洒冷金色，造型取于商青铜器盉。壶腹阴刻“兰圃仁兄大人正，敲冰煮茗”，署“竹溪”款。底有阳文铁线篆书“愙斋”印款。愙斋乃是吴大澂的号，清同治进士，官至湖南巡抚，篆书兼长，又是收藏家。他曾请黄玉麟、殷良、余甫等工匠为他制壶。此壶造型古朴典雅，是一件精巧而不失古意的佳作。吴月亭，字竹溪，杨彭年的弟子。

四十八、惠孟臣梨形壶：此壶高7.5厘米，其形似梨，朱色，壶面没有任何装饰或雕刻，十分素净，比例匀称，光润雅致，敦朴巧兼而有之。壶底刻有“壬午仲冬月，孟臣”。他还能以唐代大书法家褚遂良笔法作自己的铭刻。按底铭所记，此壶作于明崇祯十五年（公元1642年）。惠孟臣是明末清初宜兴著名陶人。他制作的紫砂壶，小壶多，中壶少，大壶甚罕。壶色以朱紫者多，白泥者少。他制作的小壶，大巧若拙，别开生面，移人心目，故其风靡南国。广东潮汕和福建厦门等地喝功夫茶，“壶必孟臣壶”。因他制的壶颇多，如今似乎把泡饮功夫茶所用的紫砂小壶都泛称“孟臣壶”了。

四十九、唐云许四海合作云海壶：唐云，浙江杭州人，别号药翁，是中国当代著名国画大师。唐云嗜好紫砂艺术，早在20世纪30年代在上海就常与顾景舟、朱可心、王寅春等制壶高手，共同探讨壶艺。20世纪80年代以来，唐云更醉心于紫砂壶创作，或构思设计，或题画撰铭，收藏古今紫砂壶器近百件。许四海，字紫云，初号拾荒人，又号门外汉。其制壶长于构思，怪怪奇奇，远非他人所及。与书画家合作制壶，推诚相接，莫逆于心，成就非凡。唐云与许四海先后合作制壶20多把，人称“云海壶”。这20多种“云海壶”的款式和题画无一雷同。瓢壶（“云海壶”之九）：壶似石瓢，底生三足，壶盖上的钮弯弯如江南石拱桥，壶把、壶嘴线条飘逸如水之波纹。唐云在壶上画的是西湖山水，题铭用的是诗句：“欲把西湖比西子，从来佳茗似佳人。”以山水比美女，以美女喻佳茗，使得壶艺与书画相得益彰，赏壶与品茶相映生趣。柚子壶（“云海壶”之十）：壶胎是特制的粗砂，正好表现柚皮的质感，具有浑朴敦厚的风格。唐云没有在上面作画，而是借题了一段包含禅机的文字：“四大皆空坐片刻，无分你我；两头是路吃一碗，各奔东西。”一壶在握，默吟那题铭，使人心静如水。笠式壶（“云海壶”之七）：壶身是一个极扁的圆锥，如一顶江南的竹笠，虽未镂刻竹编的经纬，却已透出竹笠的神韵。唐云画的是《东坡品茶图》：树荫下，坡翁席地而坐，独自饮茶，一顶大竹笠放在一边。另题：“笠荫喝，茶去渴，是二是一，我佛无说。”壶、画、铭浑然而成一体。枇杷壶（“云海壶”之二）：壶身圆如枇杷，壶盖、壶把亦圆似枇杷，大圆叠小圆，憨态可掬，令人亲切。壶面画的是一串圆果两片叶，简洁洒脱。一旁题曰：“客来茶未熟，先请吃枇杷。”枇杷壶像一个憨厚的朋友，直觉得可亲可近。此外，还有竹段壶、束柴三友壶等。

五十、陈鸣远树桩壶：此壶高11.5厘米，宽15.5厘米，形如树桩，壶身有一处，内伏一只知了，形态栩栩如生。壶盖上一青蛙盘踞正中。壶底有“啜君霸石泉，醇香溢天年。鸣远”之阴字，并有陈鸣远之方印款。

五十一、陈鸣远松竹梅树壶：此壶高13.5厘米，宽17.5厘米，壶身似棵竹，竹干勾曲成把手，壶嘴似梅花枝干，有数朵梅花绽开在壶身。壶盖形如竹节，其上盘踞着两只小松鼠。壶底铭为：“清风擦坚骨，遥途识冰心。鸣远。”

五十二、瞿应绍百果壶：此壶高11厘米，宽14.5厘米，壶身镶散有花生、瓜子、豆子、蘑菇、核桃等，色彩不一，壶嘴形如藕，壶把状如菱角，壶身铭文：“本是榴房结子多，菱腰瓠品如何，堆成磊精皆秋色，万果园中饮高歌。”

五十三、八仙壶：此壶高6.5厘米，宽10.5厘米，壶盖有“孟臣”印款，壶底有“康熙御制”的金色字体，壶身布满了八仙的法器，有李铁拐的葫芦、汉钟离的风凉扇、张果老的鱼鼓筒、何仙姑的竹篱、吕洞宾的阴阳剑、韩湘子的花篮、曹国舅的七洞、蓝采和的大拍板，色彩丰富、华贵。

五十四、惠逸公直壶泥绘壶：此壶高5厘米，宽6.5厘米，底款有“二十年前喜天外。逸公”字。壶身铭是“一色香花红里”，为金位字。壶的另一面是一幅乡间闲逸图，几朵彩云，一间竹屋，一棵树，有山水。壶盖有数枝杏花图案。

五十五、朱泥壶：此壶高7厘米，壶底款有“周发制”四字。

五十六、秋水壶：此壶高8.4厘米，宽9.5厘米，壶底款有“一色杏花红十里，孟臣制”等字。

五十七、水平壶：此壶高7.5厘米，宽9.5厘米，壶盖有“水平”两字，底款有“雍正二年甲辰惠逸公”阴刻字。

五十八、段泥菊花形壶：此壶高9厘米，壶身有菊花图案，“博桂怀制”。

五十九、逸公梨形壶：此壶高7.5厘米，宽12.5厘米，底款为“清香伴月吟。逸公制”。

六十、惠孟臣雍形壶：此壶高8厘米，宽11.5厘米，底刻“江清月近人孟臣制”字款。

六十一、徐秀棠龙凤呈祥壶：此壶高9厘米，宽17厘米，壶底铭为“你我爱壶为同好，水茗相投是前缘”。

六十二、韵竹壶：此壶高9厘米，宽20厘米，壶底有款，壶嘴、壶把均似竹节，数片新竹叶从壶嘴伸向壶身。作者刘建平。

六十三、石瓢壶：此壶高7厘米，宽16.5厘米，作者张红华，壶盖有“红华”，壶把有“张”印款，底有“张红华”之印，壶身阴雕一翁泛舟之图，并写有“载得中冷水，来品龙井茶”，均出自唐云先生之手迹。此壶作者一位是紫砂工艺大师，一位是著名画家，作品可谓名人名家合璧之珍品。

六十四、茶经壶：此壶高11厘米，宽11厘米，作者为程苗根、李雪娥夫妇。茶壶造型古朴，壶身刻有7000字的《茶经》，每平方厘米，连行距在内，约有近百字。